适度最美

远眺旷景，在心旷神怡的同时，不免想知道山那边是什么。其实大可不必，只需在远处看即可。在著名的风景游览区，经常建有亭台轩榭，别无他由，只因为此处为最佳观赏点，太近太远都会影响观赏的效果。尤其在烟雨濛濛的江南，如烟如柳随风摆动，氤氲的气氛中，一种触摸古城墙的湿润育冰冷仿佛在指尖散开。如走近观赏，乱丝般的柳条却会让你产生大煞风景之感。

人们都说诗歌的美在于含蓄。正是这含蓄产生的朦胧之美，才让人回味无穷。高明的诗人从来不把自己想到的全部写出来，他写出的仅是冰山一角，神龙一爪。因为如果说得太少，诗就会晦涩难懂；如果说得过多，那诗歌含蓄蕴藉之美也便不复存在了。而绘画也是如此，尤其是中国的绘画艺术，特别强调“空白”，强调“疏可跑马”。那些杰出的画师都懂得，在纸上铺满斑斓的色块是不可能得到一幅美妙的图画的。适度地留白，有“计白当黑”，“使无画处皆成妙境”的功用。适度，带来了绘画的艺术美。

适度之美处处可见。“妆成有却无”是一种适度之美，“减一分则太瘦，增一分则太肥”，是一种适度的美，“运用之妙，存浮于心”又何尝不是一种适度的美。泰戈尔曾写过这样的诗句：“琴弦为何断了呢？我强弹了一个它力不能胜的音节，因此琴弦断了。”确实，只有适度的弹奏，才能使琴弦产生美妙的音乐。

所谓知足者常乐，说的也是这个理。如若一味追求最好，超过了一定的限度，终有一天你会发觉自己在一味的追求中的丢失了最初的那份美好，一切都会变得索然无味。

.