《春江水暖》观后感心得5篇

元代画家黄公望于六百多年前所绘的《富春山居图》，描摹下古代富阳的风物景致;对于年轻的顾晓刚来说，正是这幅闻名于世的山水杰作赋予了自己艺术创作上的精神血脉，让他寻找到了美学上的方向。“我始终在思考把中国山水画的视觉美学转化成电影语言的可能性。”顾晓刚说。在他看来，中国传统绘画技法与电影艺术的美学观念具有颇为契合之处，同时还蕴藏着深沉的东方哲学意念，是对宇宙观和时空观的塑造与阐述。特别是山水长卷作品，在视觉的平面上营造出无限的时间感和空间感，观众仿佛进入风景之中，参与了一场“时间的游戏”，而其本质是精神世界的自我观照。

创作《春江水暖》的过程中，顾晓刚有意识地将传统绘画的艺术理念嫁接于光影之中，试图以此发现全新的电影语言。他运用电影的长镜头技法，在横移与竖移的运镜过程中，呈现出如山水画中移步换景、俯仰自得的散点透视效果。当观众随着人物游走在山水之间，永恒的风景便与故事中的情感结合在了一起。

在尝试拍摄这部长片处女作之前，顾晓刚曾在学生时代研习数年纪录片的创作，由此养成了对社会情态敏锐的观察力。顾晓刚说，最初触发他创作《春江水暖》的原因，是因为看到了富阳这座古城在现代化城市更新中所经历的瞬间巨变，而他也借助镜头的力量不动声色地记录下了身处变化中的人们以及他们的生活。戛纳电影节“影评人周”总监查尔斯·泰松

《春江水暖》中所展现的诸多当代中国的市井风情，为这部影片在视觉美学之下奠定了深厚的现实基础。从人们的婚丧嫁娶到营生琐事，片中人物的喜怒哀乐渗透在点滴细节之中，令观众时时刻刻可以感受到在传统与现代的冲撞和融合之下，今天的中国人日常生活中极具时代特征的现实底色。

顾晓刚认为，自己在创作《春江水暖》时的核心理念汲取自传统文化，而他在创作中真正探寻的，是如何将传统的诗意安放于当下。他深切地感受到，传统文化与现代性之间并不是二元对立的关系，而是可以寻求到融合的可能，今天的人们尝试着像古人一样去思考和生活，便会感受到来自传统的滋养。

　　《春江水暖》观后收获

由中国青年新锐导演顾晓刚执导的首部剧情长片《春江水暖》在刚闭幕的第27届德国汉堡国际电影节上获得了电影节和德国影评人协会颁发的“影评人选择奖”。这也是暨第13届FIRST青年电影展最佳影片、最佳导演之后，电影《春江水暖》收获的又一个重量级奖项。此外，影片还入选了温哥华电影节、墨尔本电影节、釜山电影节、香港亚洲电影节等国际性电影节竞赛单元，也成为2019戛纳电影节第58届“影评人周”闭幕影片，可以说收获颇丰。

电影《春江水暖》以中国杭州富春江畔为背景，讲述了一个普通家庭在日常生活中所经历的人情冷暖。片中，年迈的母亲在寿宴上意外中风后失智，四个儿子轮流照顾她， 而他们各自的家庭也面临着亲情与现实的考验。代际差异，人情冷暖，个体困境，时代共性在四季的更迭中交融展现，当代中国的人文景观与市井风貌随着故事的展开被娓娓道来。

2019汉堡电影节今年的入选电影共有144部，部分电影可参加影评人奖的选拔。汉堡国际电影节评委给出了电影《春江水暖》高度的评价，“用一个中国家庭讲述了整个国家的故事”，“顾晓刚用诗意、优雅的方式让不同的叙事流相互穿梭，如富春江水一般起起伏伏，家庭史诗在两岸发生。我们非常欣赏《春江水暖》达到的成熟和平衡感，尤其是一部新人导演的作品。”

据导演透露，此次面世的《春江水暖》是其长卷电影三部曲《千里江东图》中的卷一部分。《春江水暖》中的部分角色未来也将在卷二和卷三作品中现身，但后续两部作品讲述的将会是全新的故事。这部《春江水暖》中所展现的诸多当代中国的市井风情与黄公望的画颇有神似之处。不仅是一个“故事”，也更像一幅“图景”。

据悉，电影《春江水暖》由工厂大门影业有限公司、大地时代文化传播有限公司出品，爱奇艺影业有限公司、北京卓然影业有限公司联合出品，本片由初晓影业、取经人影业、工厂大门影业联合制作。

　　《春江水暖》观后感悟

在写剧本阶段，顾晓刚从歌手窦唯的音乐中受到很多启发。比如，结尾出字幕的那个镜头是听了窦唯的《溪夜》而拍的，想象一家人在江边洗澡的温馨画面，“每到夏天人们都会到江边洗澡游泳，那个记忆在我的成长中会出现，算是城市生活的一部分。”还有，冬天的长镜头段落也是听了《东游记》而想到的。

顾晓刚认为，电影以绘画为载体表现中国文人几千年来的价值观和审美，而窦唯在音乐领域传达着同样的，画面和音乐可能会在创作领域产生共鸣。窦唯看过影片之后答应试一试，针对这部电影的音乐制作与顾晓刚交流了半年时间。

顾晓刚说，窦唯在《春江水暖》中担任音乐监制一职，“一直在设计选曲，整个影片中有将近10首他的曲子。不是光选上就好了，还需要修，因为有很多出入点要处理，他对声音上也会有自己的建议和想法。”

　　《春江水暖》观后心得

顾晓刚的故事构思也以一种绘画的视角展开，“这部电影不仅是一部故事片，我们还把它当成一部中国长卷画看待。”电影中的空间感、时代感、景观感都是基于绘画的角度去思考，“为什么片名和所有的字幕都在画面右边，因为这些字都成了画卷上的题跋，不会打扰到画面。”

生活在富春江边的顾晓刚，从小就听说类似“家乡三宝”的说法，比如《富春山居图》、郁达夫、黄公望等历史文化与名人。在开始创作剧本时，顾晓刚就思考如何用一种独特的电影语言去呈现这个故事。顾晓刚是美术生，他结合家乡的历史文化背景，想到了用传统绘画的方式与电影进行融合。

除此之外，顾晓刚还有一个更具野心的设计，他想创作出“千里江山图”的三部曲长卷电影，《春江水暖》是卷一。导演在卷一中已经埋下了卷二、卷三的概念主题。卷一在开头写了富春江流入钱塘江，最后汇入东海，是以在江上的视角进行移动，卷一中的部分角色也会在卷二、卷三中出现，但因为换了新的城市空间，每一卷的故事彼此独立。整个故事仍然偏向家庭，探讨的不仅是家庭和孝道的呈现，还有关于中国美学时空的无限延展。