《半生缘》读后感实用范文三篇

读后感是我们应用写作研究的重要文体之一，然而写读后感最重要的就是要表达出自己内心深处的真实感受。下面是本站小编和大家分享的《半生缘》读后感实用范文三篇，提供参考，欢迎你的参阅。

《半生缘》读后感实用范文1

快乐和悲伤都是那么简单的事情，简单到我可以不着一字就能尽得风流。而这其中的奥秘是我用了那么长的时间才领悟到的，梦里还是现实，我已分不太清。就像爱情，爱着的时间太长，回忆起来足够一辈子品味。

缘分可遇不可求，遇到的太早或者太晚，爱情都不会有生根发芽的机会。《20xx》里那个一言不发的机器人，她不是反应迟钝了，而是她的心已经有了归属，你再努力，她能给你的也只有她的沉默和眼泪。那个想用十块钱得到爱情的女子，青春哗啦啦地流淌，一如她洗不尽的悲伤。

也许一开始的相爱是有原因的，可是随着感情水涨船高般加深，你会忽视甚至淡忘原因，直至完全忘记。有一天忽然记起这个问题，是什么原因让我们相爱，释然而笑，原来根本没有原因，只是我们相爱了，我们是彼此的世界。

在爱人温柔的臂弯里，一个亲吻，一个拥抱，严寒的冬季里也嗅得到甜美的花香。而微笑让人如沐春风，刹那间的永恒。十指交叉的双手勾勒出心底美好的涟漪，涟漪泛起脸上的红晕，红晕停留在脸颊迟迟不肯褪去。

爱的清泉里，你侬我侬的流水，抵挡不住现实赤裸裸的阻挡分割。美好的一切总是太美太短暂，昙花一现，香消玉殒。若还不够，风霜紧逼的现实，把你的一切幻想打消，哭喊，尖叫都没有用，懦弱不是得到的只能是怜悯，而坚强才能拥有独立和自由。

现实与梦想的差距，有时让人难以置信，回顾自己的经历犹如故事一般，可那真真实实地发生过，曲折坎坷，不正是人生的真实面貌。如今容貌不再姣好，站在小桥上独自看着天边，那缓缓而落的夕阳。

我们再一次相遇，相拥而泣，叹息错过的缘分，可是一切都回不去了。我在你眼里看到了，你在我这里也得到了，我们不说但是都懂得的答案。我们挥手告别，不会再相见。在我转身回望时你也同样凝视着我，除了微笑，我们能给彼此的还是微笑。

原来我们相爱的.时间只有三五年，可是却感觉有三十年，五十年，一辈子。只是因为那些日子里有你，这些回忆，足够我剩下的时间来回忆。

《半生缘》读后感实用范文2

捧起张爱玲的《半生缘》，总有淡淡的感伤，也总想起那句“有些人错过了便是一辈子”。那个封建得荒谬的时代，把人禁锢得身不由己，爱情更显得苍白无力，幸福仿佛就近在咫尺，却又只能无奈地看着它渐渐远去。

于千万人中我遇见了你正是风华正茂的年纪，他们因缘际会地相识了，一起上班一起吃饭。世钧为曼桢清新脱俗的气质所深深吸引，为她坚强挑起家庭的重担而感动而心疼。言语之间，他们情投意合；眉宇之间，他们已渐渐认定彼此。就这么任爱情之火愈烧愈烈，未来虽然还需努力，但却可以嗅到满满幸福的甜蜜芬芳。世钧因家庭辗转于上海与南京，曼桢的牵挂也从未停止过，她相信他会带给她一个不一样的未来。所以曼桢写道“这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人＂。

年轻时什么都是美好的，什么都有个盼头，所以他们相信天长地久，徜徉于对未来的憧憬里，却不知道残酷的命运正一步步逼近，也不知道缘分也有半份的。

有一个人是永远等着你的曼桢徘徊于生死边缘，残喘于姐姐姐夫的迫害之下，世钧是她唯一生的希望。想到哪一天会再见到他，可以毫不保留向他倾诉她所受的苦，这时的她早已泪流成河。当她重获自由，却不知外面已换了一个世界，日思夜想的世钧也已为人夫。她像命运的玩具一样，在宿命面前只得低头认输，把眼泪留给夜深人静的自己。最终却为了孩子，抱着“自杀”的心情，嫁给祝鸿才，行尸走肉地活着。

苦闷的生活她用沉默来应对，唯有想到世钧，想到年少轻狂的爱情，她才会痴痴地一笑。虽然这份来不及开花的爱情不明不白地逝去了，但她最温柔的心底永远装着世钧。因为“那样的恋爱大概一个人一辈子只能有一回吧？也许一辈子有一回也就够了”。

世钧，我们回不去了十八年后，他们像老朋友一样再次相遇，声音却颤抖得说不出话来。看着岁月在彼此脸上留下的痕迹，心里有说不出的怅然，心碎和难过也不过如此。十八年，人这一辈子有几个十八年呢，岁月悠悠，爱情被世俗蹂躏得遍体鳞伤，转眼之间一切早已物是人非，剩下的只是一把辛酸泪。即使相遇的场景在梦中已演绎了千遍万遍，纵然有满腹的千言万语，曼桢只能故作平静地说一句“世钧，我们回不去了”，而世钧也只能默默的说“我只要你幸福”。十几年恍如隔世，有再多的眷恋这时也成了不合时宜。爱情从来只能在对的时间对的地点遇见对的人才能开花结果，命运给他们开了个巨大的玩笑，让人啼笑皆非的玩笑，可是他们都是无能为力的，只能用回忆祭奠死去的爱情。

隔着悠悠岁月，想想这半生缘，一半用来回忆，一半用来感叹，此情可待成追忆，而我也惘然了，因为爱情的列车一去不复返……

《半生缘》读后感实用范文3

《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，文笔细腻且故事曲折，具有一定的审美价值。我在看这部作品时，得到了一种审美享受。

在读这本小说时，我真切体会到张爱玲笔下所写的上海是一个有小时髦，小先进的上海，但是整个社会依旧陷在迂腐的泥潭。《半生缘》的人物性格、心理描写很细致而且很自然，故事一环接一环，有巧合也有必然，故事的发展水到渠成。所以，阅读《半生缘》的过程就是一个无功利的享受过程，我是纯纯粹粹被《半生缘》的文学魅力吸引而往下读。读完《半生缘》之后写这份作业，就体现了文学的功利性。从先阅读《半生缘》这个无功利的过程再来写这篇有功利性的研究审美意识形态的文章，可以看出无功利是主要的，但功利目的还是无法忽视。

张爱玲在创作这部小说的时候，第一次没有用自己的真名，而是用笔名“梁京”。相信张爱玲在写文章的时候，是无功利地想要创作一本小说，所以并不想用已有盛名的“张爱玲”来发表。但是深究《半生缘》会发现张爱玲也是带有功利性地把自己的童年被继母监禁的绝望倾注在被强奸之后的曼桢身上：“隔着门,忽然听见里面呛啷啷一阵响,不由得吃了一惊,其实还是那一块砸破的玻璃窗,在寒风中自己开阖着。每次砰的一关,就有一些碎玻璃纷纷落到楼下去,呛啷啷跌在地上。”“这样看来,她姊姊竟是同谋的了。她想到这里,本来身上有寒热的,只觉那热气像一篷火似的,轰的一声,都奔到头上来,把脸涨得通红,一阵阵的眼前发黑。”由此可见，张爱玲以玻璃破碎来象征亲情的破裂。创作过程虽是无功利的，但是无功利最终还是体现了功利。

《半生缘》中，世钧初次见到曼桢时，“她是圆圆的脸，圆中见方——也不是方，只是有轮廓就是了。蓬松的头发，很随便地披在肩上。世钧判断一个女人的容貌以及体态衣着，本来是没有分析性的，他只是笼统地觉得她很好。”从文字中，我们无从确实地知道曼桢的长相，只能感性地像世钧一样“笼统地”有个轮廓。这就是审美意象的形象性，是模糊的，不同于照相机把整个人的容貌定个八九分。但是作品中的事情发展的脉络却是比较清晰，符合人性和当时中国新旧思想在斗争的社会现实，没有天马行空地完全不顾现实，是有理性在指导写作的。所以，文学作品是一个既形象又理性的矛盾结合体，永远品味不透的形象和深层的价值指向并行不悖。

《半生缘》中，被姐姐和姐夫监禁的曼桢将希望寄托于一个丫鬟身上，将自己的订婚戒指送给她，让她帮忙送信给世钧求救。但丫鬟最终还是难逃金钱的奴役，将信和戒指给了曼璐，从曼璐那里“发了一笔小财”。最后，曼璐利用戒指彻底断了曼桢与世钧的联系。这直接从表面上看是造成曼桢个人悲惨命运的事件之一。但是间接也表达了独立自由的新女性遭到封建旧势力的层层压迫，很难翻身的社会现实。从中可以看出，一件事暗指了整个社会的风气，直接的审美情感的深层往往隐伏着间接的超越个人利害的全社会的理智认识。

以上三方面，都表明了文学与社会生活以及其他意识形态复杂地纠缠在一起，无功利与功利、感性形象与理性、情感与认识，彼此渗透，彼此浸染。文学作品源于生活又高于生活，审美不能仅仅从纯文学的角度来看，还要结合挖掘间接而隐蔽的社会属性。《半生缘》不只只写男女主人公们离离合合，还深刻挖掘了造成悲剧的人性弱点和封建旧思想的落后。没有社会性的文学很有可能极为浅薄，没有流传的价值。总之，文学是审美的，但在深层又与社会生活有坚不可摧的关系。