简历谷2022《白夜行》读后感精选四篇
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《白夜行》读后感
前天就看完了，但是一直不想写书评，因为看完书只有一个感觉好变态，我的天，怎么可以写出这样的故事，我完全控制不了自己读下去的欲望，整整一天看到眼睛快瞎掉，就是不肯停下来，那些细致的描写，每一个人物，每一个场景，让你不停的看又不停的回忆思索，将一个个好似分开的故事粘连起来，拼凑成一个完整的故事。
明明是两个那么小的孩子，却拥有常人无法想象的智慧与才能（也许这么说不对，但是那些完美的找不出破绽的案件就是证明），也许最最重要的是他们都经历世界上最肮脏、龌龊的事，那样的年纪本该无忧无虑的玩耍，健康快乐的成长，但是他们却跌入了地狱。
有很多地方也有其不合理之处，但是这本就是剧情，看东野圭吾的第一本书是解忧杂货铺，现在想起来依旧觉得很美妙，但是这本书，完全超乎你的想象，让人生厌却忍不住追究到底。两个在白夜中行走的幽灵，彼此依靠，共生于世，带着面具、躯壳，去结束那些即将发现或者揭晓真相的生命，去残害那些挡住他们道路的无辜牺牲者。
我不知道还要不要再继续看看东野圭吾的其他书，感觉自己会承受不来。
《白夜行》读后感
周五睡前，刚刚读完了东野圭吾的小说《白夜行》。在06年的冬天，这部小说改编的同名电视剧上档。那时，看了几乎有一部电影那样长度的第一话。但随着第二话开始，那剧情跳跃性的急展开，没有看过原著的我根本就是一头雾水完全跟不上，只得无奈的放弃了。
如果要简单的概述一下《白夜行》的内容，我想可以用“唐泽雪穗的奋斗史”和“桐原亮司简短而罪恶的一生”这两句话来概括。童年的桐原亮司无意间在废弃的大楼里，看到令他无法接受的一幕：最好的朋友西本雪穗，被母亲迫使向中年男子卖淫，而买春的嫖客正是自己的父亲。那一瞬间，亮司的世界就此崩坏，他杀死了正在染指雪穗的父亲，并且和雪穗一起处理了现场。在随后的命案调查中，警方认定的最大嫌疑人雪穗的母亲也突然意外煤气中毒而死。两起命案遂不了了之。之后雪穗被一直很喜欢她的姑姑唐泽礼子收为养女，成长为一名美丽优雅聪慧的女性。从中学到大学，她一直是优等生，品行无可挑剔，连原本敌视她的同学，最后都和她成为了交心好友。和富裕的中产白领高宫诚结婚后，通过投资股票获利，开设高级服饰精品店。在因丈夫外遇离婚后，事业更加蒸蒸日上，最后不但成为在东京大阪拥有三家奢侈品连锁店的商场女强人，更是嫁入豪门成为董事夫人。而桐原亮司则在中学便离家出走，充当皮条客介绍同学给中年妇女援交;盗版电子游戏软件;窃取企业专利情报;甚至于绑架、杀人……最后警方围捕之下，走投无路，用当初杀死自己生父的剪刀，刺进自己的心脏自裁而死。两个看似毫无交集的人，却被多年来执着追究着当年命案真相的刑警发现了其中的端倪。
看完《白夜行》的小说之后，我终于明白了，为什么当初看电视剧版第一话之后便完全看不明白的原因了。这样的小说要改编成影视作品，尤其是面向没有看过原著，不知道故事到底在讲些什么的观众，要让他们了解剧情，实在不是件简单的事。
小说共有十三章，每一章几乎都是独立成章的情节，除了第一章与最后一章以外，唐泽雪穗和桐原亮司作为小说的男女主角没有在同一场景里出现过，他们的情节也毫无交集。每一章都在讲述他们各自不同阶段所发生的某一个事件。作者用一些很有时代特征的事物来营造剧情的时代感，比如松田圣子出道、街机游戏太空侵略者的风靡、超级马里奥的卡带热销等等。在这些看似毫无联系的情节里，作者非常低调的埋下了一个又一个的伏笔，留下了细碎的蛛丝马迹，用一章一个时期，一个事件的断简叙事，构筑起一坐迷宫。书页上印刷的文字只是“表”;作为读者，唯有在东野构筑的这座文字迷宫里不断反复穿梭前后对照，方能发现隐藏在这字面背后的“里”——亦即这部小说真正向读者所讲述的内容：桐原亮司从来就没有离开过唐泽雪穗，他永远在不为人所知的地方守护着她。优雅美丽智慧充满着女神光辉的唐泽雪穗是他们向这个世界展示出的外在表象，而阴郁冷酷凶狠玩弄鬼蜮伎俩的桐原亮司则是他们打造美丽外表的手段。电视剧似乎想把这两人的这种关系用“爱情”来解释。但对比原著，这未免有些牵强。而按照书中一直追查着事情真相的刑警笹(ti 第四声)垣说法，他们是如同“枪虾和虾虎鱼那样的互利共生”的关系。
然而笹垣的观点，就一定是作者为他们之间下的定义吗?我看未必。先来看唐泽雪穗，看完小说之后，对于这样的一个女主角，脑中浮现的竟然是很久以前看过的一个短篇，谷崎润一郎的《纹身》：被纹身师傅在后背纹上女郎蜘蛛的美人，踩着纹身师傅的尸体那种妖异美艳的画面。或许，这就是唐泽雪穗。从童年雪穗在父亲葬礼上认识唐泽礼子之后，便刻意经常去姑母礼子处讨她欢心，出发点便是希望条件优越的礼子能够收养自己，从而摆脱自己贫困的环境。而那个时候，她和母亲还没有搬家，根本不认识桐原亮司。母女生活陷入困境后，不得已的母亲便已经让雪穗向恋童癖们卖身，亮司的父亲并不是第一个主顾。再来看看桐原亮司，他在家里的当铺目睹母亲与店员松浦之间的暧昧关系也应该是在西本母女搬来之前的事了。童年的亮司和雪穗之间的友情，在亮司父亲命案发生前，只是普通的孩子之间的友情，雪穗不可能向亮司诉苦自己被母亲逼迫卖身，亮司也不会向雪穗抱怨父母对自己漠不关心和母亲与店员之间的丑事。而在大楼里的那次事件之后，两人的关系才有了本质的改变。亮司在爬在通风管里，看到了最龌龊的一幕，他的世界终于彻底的崩坏了，他在绝望中亲手弑父，从此一生都将在黑暗的通风管里永远也爬不到尽头。而雪穗的世界其实早就崩坏了，此刻，她发现了，崩坏的世界里终于不再是她孤零零的一个人了。之后她也制造了自己母亲死于煤气中毒的意外，从此，两人的契约结成了。在崩坏的世界里的两个人，开始联手向不属于他们的完好的世界展开了报复。
小说的结尾处，唐泽雪穗冷漠的看着桐原亮司的尸体，面对刑警说不知道这是什么人，店里的临时工雇佣都由店长负责，然后像个幽灵似得离去“竟不曾回头”。在那个崩坏的世界里，起先就只有她一个人，后来桐原亮司掉了进来，两人可以结伴，一起走了一段，现在又回复到了她一个人的状态，她或许可以等待另一个掉进来的人，如果没有，就算一个人走下去，也无妨。而她脚下的除了桐原亮司的尸体，还有藤村都子、奈美江、松浦、金诚、江利子、高宫诚、金枝、唐泽礼子、美佳……
电视剧版的编剧显然是将收视人群定位为看过原著的人，这也难怪，东野圭吾的原作在日本就有很高的销量，所以像小说那样把悬念留到最后也没有什么意义。而国内的中译本08年9月才出的第一版，所以看06年初的改编剧当然会很吃力。不过看过原著后倒不妨再看看电视剧，也别有一番乐趣。山田孝之饰演桐原亮司，味道感觉很对，但绫濑遥饰演唐泽雪穗就不免有些吃力了。这个角色倒不如让柴咲コウ来饰演感觉更对，我一直觉得柴咲コウ有股魔女气质。也许是上一年《在世界中心呼唤爱》的班底缘故，山田绫濑配也有话题延续性的考虑。不过我还是很想看柴咲コウ演雪穗呀。
最后再向各位推荐一下河野 伸创作的电视剧ost，日剧即便拍的再烂，配乐总是能保持一定得水准。这张ost里的主旋律悲凉沉痛，传进你的播放器里，作为阅读小说是的bgm吧。
《白夜行》读后感“绝望的念想，悲恸的守望”是对《白夜行》整本书最好的诠释。
在读到这本书末尾，以至于合上这本书的时候，我的内心充满了压抑和悲凉，瞪着眼睛再次把最后两页读了几个来回。
在《白夜行》的末尾，亮司被自己用来弑父以及裁纸片人的剪刀，从高处摔下来时刺死。我无论如何也没想到的是在东野圭吾先生的笔下写到雪穗当时的行为动作竟是“她一次也没有回头”。读到这句时，我猛地被人性所震惊到了，雪穗的表演天赋是多么高超，她把自己伪装成了上流社会的女子，甚至几乎将自己也欺瞒了过去，但在从小和自己背靠着背互利共生的亮司狠狠地摔下来并流了一地的血时，她竟是一次头也没回。
我想或许是再高超的伪装也不能使她在这时镇定下心来面对警察的盘问，又或许是她对亮司的死根本不在乎，他对她来说仅是在洗去过往尘埃悲痛而进入渴望的上流社会道路中的一枚棋子，我们不得而知。
同时震惊我的并不是仅此一点，亮司从小到大心甘情愿在黑夜中行走以帮助雪穗除去一切她成功道路上的绊脚石，他为雪穗付出的爱情也足以震撼我的心灵。他的最后那一跃不是失足，剪刀插在了胸口的位置也不是巧合，他只是一辈子都在黑夜中行走着从未见到阳光，最后的一跃他拼了命的把仅残的希望捧上了雪穗面前，也把警官能查到的证据几近销毁断送。
这本书语言没有华丽的词藻，作者用了一种很难以操控的新鲜的手法，以多种人物不同的视角叙述，最后用一根银线将所有故事串联到了一起。还会发现主角亮司和雪穗并没有几句交流，但在读书的同时我们却能隐约地感受到他们双方都在以不同的方式活在对方的人生中。这也是小说构思的一个高明之处，没有先前平铺直叙的伏笔就不会有后面令人揪心的一个个精彩场面，每一处细节描写，每一个转折残忍的片段都真真实实地打动了我的内心。
雪穗说：“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对于我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”这是书中点睛之笔，以文字的形式无声地给我们呈现了一个饱受苦痛折磨的女孩形象，同时也将她与亮司剪不断的千丝万缕联系到了一起。这就是她最真实的样貌，不是一个上流社会的女子，而是一个经历了社会丑恶人性洗礼的女孩。
读完这本书，我全新地真切地面对了一番人类社会的丑陋面貌，那些生活在地底人们的恶趣味及人性是如何泯灭，这些我未曾看见的淤泥残忍的浸透男孩女孩年幼无知的心灵，剥夺了他们天真的权力，我一定会尽己所能来抵制这些负面的恶俗。
愿世界上所有人都能“手牵手在太阳下散步”。
《白夜行》读后感
回老家漫长的路途中，顺手带上《白夜行》作为旅途消遣，但是根本没有起到消遣的作用，因为只用了几个小时就读完了它。
《白夜行》号称东野圭吾最高杰作，他的其他几部作品我也看过，但从未有哪一部能让我的情绪深陷其中，许久不能超脱。这种情况不仅在推理小说里十分少见，即使是其他的文学作品，也很少有能如此触动我的。
推理小说一向号称智者的专利，一向不喜欢带入感情因素，福尔摩斯就是个标准的单身汉，一辈子拒绝爱情和婚姻，唯一抱有好感的女人艾琳·艾德勒，也仅仅只是佩服她的智计而已。因此看推理小说多半不用注意感情纠葛，阅读时可能会产生恐惧、迷惑等等心理，但很少会出现感动、悲伤这样的感性心理，更多的推理小说更注重诡计的设计、气氛的渲染等因素，为了追求谜底的震撼，甚至连凶手的动机都一笔带过，像《背后之光杀人事件》里的厨川朔郎，被法水揪出之后，匆匆交代一下杀父之仇就自尽(当然，小栗的长处并不在此)，甚至连奎因大师都因诸如此类的原因被诟病。恐怕这也就是推理小说难以推广、总在读者心中留下一个层次低、无价值的印象的原因。因此，社会派应运而生，松本清张大师一眼洞穿内中原因，在作品中深入探讨动机等等社会性因素，开创了又一个高峰。他曾说过：“推理小说要加上社会性因素，路才会更加广阔。”但他也未免矫枉过正，竟然主张舍弃推理小说中一切幻想因素，用了一堆几乎可以成为无聊诡计代名词的诡计(比如时刻表诡计、铁道推理)。殊不知幻想性也是推理小说一大吸引人之处，因此社会派在读者，尤其是喜好猎奇的年轻读者(比如我)心中留下一个无聊、单调、沉重的印象，于是此后才有“大浪漫之复活”“新本格的崛起”等等事件发生。
纵使社会派推理有千不好万不好，松本大师的举动依然堪称壮举，他的推广推理文学的理论也很正确，纯粹斗智无法做到这一点。许多读者一边在窄小的象牙塔里自满诡计的惊人、无视情感文笔气氛，一边叫嚷着要弘扬推理，只能说是不现实的。
也有许多人试图将这两者融为一体，岛田庄司作出了努力，颠覆和推广社会派诡计，吉敷竹史系列的诞生就是这次尝试的结果，但许多读者并不在意这点，更喜欢对惊人的诡计叫好。然而，东野圭吾不同，有人形容他“有将万物都包容于笔下的野心”，他更擅长对情感、动机等等因素的把握，这也为他带来了大量的读者群，许多读者是东野迷，却并不是推理迷。即使是东野自称带有“最本格、最纯粹的诡计”的《嫌疑人x的献身》，也依然可以当做一本令人扼腕叹息的爱情小说来看。
《白夜行》更是如此，就像文题所说的那样，打了“推理的擦边球”。没有侦探(即使有，也是很多个，各式各样的人无形中扮演了侦探的角色)。没有详尽的逻辑推理过程，但是只要是有的地方，虽短小，但都很精彩。案子在书的前两页就发生了，似乎也不是什么了不起的案子，但是正像侦办此案的老刑警说的那样，这个案子带有不详的气息，看似简单，追查下去却一无所获，一下子成了悬案。然而事情没有这么简单，全书时间跨度长达二十几年，从少年到初中，再到成年，用了围绕在主人公桐原亮司和唐泽雪穗周围不断变化的人的视角，写着他们悲喜交加的故事，仿佛一部纪录片一般，沉痛地记录着，全文一直笼罩在这种压抑黑暗的气氛中，构成了“白夜行”中的“夜”。很喜欢书上概括故事梗概的一句话：“随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原”这些总让我联想到日本所独有的专门描写青春残酷的题材的电影。本来很简单的案子，一点一滴随着文章推进，大概过程已经呈现在眼前了，但作案动机直到全文末尾才揭晓。历经了前面无数人痛苦不幸的人生经历：川岛江利子和筱冢一成的天降悲剧、高宫诚和三泽千都留的擦肩而过、奈美江和今枝的横死，一切回到二十年前的原点，这个最初的动机却更有着振聋发聩、震慑人心的力量，这就是“白夜行”中的“白”，但却是黑夜中的光亮。读完全书，仿佛余音绕梁、久久不散，眼前似乎还有一个看不见的深渊在倾吐着黑暗和哀伤。
东野圭吾的语言，我个人感觉和本书第一页提到的松本清张很相近，看似平淡，意却无穷，有点“语到极致是寻常”的意思，无论多么令读者动容的凄凉故事都能娓娓道来。文章刻画人物最成功之处是对女主人公唐泽雪穗的刻画，天蝎小猪形容此女是“穷极魔性之女”，完美得可怕，周身带有诡异的气息，城府极深，身边亲近之人接连遭遇不幸。东野没有正面刻画她，而是从身边接触她的人的视角侧面来写，却写得更加神秘饱满，这点和达芙妮·杜穆里哀在《蝴蝶梦》中刻画神秘人物吕培卡的方式很相近。
故事无形中加入了许多社会性因素，恋童癖、诈骗、造假、黑帮势力、校园暴力，《白夜行》把这一切社会罪恶赤裸裸的暴露在读者眼前，加上那一个个笼罩在黑暗中的爱情故事，组成了一系列破碎的悲伤镜头，直接冲撞着读者心理防线。
《白夜行》的确无论在推理界还是文学界都算得上一本奇书，是“破碎的悲伤镜头，推理的擦边球”。
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