《围城》读书笔记4篇 "围城"精读：智慧解析都市人群困境

《围城》是中国现代作家钱钟书创作的长篇小说，出版于1947年。该小说以讽刺和幽默的手法，描绘了上世纪三十年代上海社会的文化冲突和人性困境，以及主人公方鸿渐在人生选择和情感纠结之间的挣扎。作品不仅探讨了个体在社会围困下的处境，更对中国传统文化和现代化问题提出了深刻的思考。

第1篇

再翻开《围城》之前，我对这本书没有什么了解，甚至还以为这是一本讲打仗的书。我完全是经同学推荐才买下来这本书。

初中语文老师讲过，题目是一篇文章，一本书的灵魂。所以我便在阅读的过程中寻找这本书的灵魂。

和其他所有书一样，刚开始读会有一种云里雾里的感觉，而语言细腻，情节琐碎的《围城》更是将这种感觉推向了极致。我一度想扔掉这本书不看，但不知是什么促使我看完了一整本书。

我对这“围城”第一次有感觉是读到方鸿渐和赵辛楣进入三闾大学遭遇各种人情世故，各种派系纠纷，各种明争暗斗后先后离开的情节时。在围城外面的人想进入围城里面，而在围城里面的人想要出来。这个围城，小一点说是三闾大学，大一点说是当时病态的官场，病态的社会。作者将方赵二人当初急切地想去就职与后来烦恼，失望地离开做了对比，辛辣地讽刺了当时这个社会的冷漠与无情。

这本书第二次给我围城的感觉是鸿渐与柔嘉的婚姻。鸿渐爱柔嘉，柔嘉也爱鸿渐，他们都想迈入婚姻的殿堂，谁知事与愿违，结婚后的甜蜜，两人对爱情的向往，憧憬与期待都被时间的洪流冲走，在柴米油盐与日常琐事中淹没，消失的无影无踪。最终鸿渐与柔嘉分开了，小说戛然而止。我觉得这本书中的第二个比较明显围城是婚姻，外面的人想进去，进去的人想出来。

?围城》对于一个十几岁的中学生来说，想读懂不是一件很容易的事，里面有很多内容也是晦涩难懂，并且夹杂着很多时代背景。

这本书可以从很多方面去分析，语言，人物形象都可以作为切入点。在这里我只是就题目浅谈了一下自己的感受，如果过几年有幸能重读这本书，也许我会品味出更深的东西。

第2篇

钱钟书先生首先是一位卓越的学者，其次才是一位优秀的作家。学者的著作通常是晦涩拗口的，但《围城》是鲜活自然的。但学者风骨与文人情调之间存在着内在的联系，这具体表现在文风与主旨上。

?围城》文风轻快而机敏，用揶揄和戏谑刻画普通的人物、推动情节的发展、揭示深刻的哲理。主人公方鸿渐、女二号苏文纨，在我看来，是形象最丰满的两个人物。方鸿渐出身之地以“打铁、磨豆腐、抬轿”而闻名，这三个词已经把中原小镇的生活背景勾勒了出来。“铁的硬、豆腐的淡而无味、轿子的容量狭小，还加上泥土气，这算他们的民风”这一长句，完全奠定了方鸿渐的身世背景：来自一个小康的中国小镇，士绅之气免不了长久伴随着他；更重要的，是这一看似对民俗的叙写，其实成为了方家的各色人物的形象暗示。这种高效、简洁的文风，正与学者的逻辑严密、论述深入的作风联系紧密。方鸿渐刚到大学任教的时候，他与校长高松年之年的接触也值得玩味：首先，他并不清楚对方的打算，因而在接受副教授之职时，还觉得幸运。他的偷安、懦弱那么彻底，使得他完全牺牲最基本的利益。在整个冲突的过程中，表面上风平浪静，其实针锋相对；表面上有攻有守，其实方鸿渐一路败北。他就是这么一个随和、糊涂、胸无大志之人。这与他乡绅的家庭环境有关，这也由他云游欧洲却一无建树的经历决定，这更与他的天性密不可分。故说他不是“野兽”，“顶多是一只家畜。”刻画入骨如此，也只有鲁迅可以媲美。

而鲁迅之激烈强硬虽胜钱钟书一筹，却也有不如钱之处。其一，便是讽刺太甚以致人物类型化。在钱老作品中，苏文纨算是偏反面的角色了，才学出众却古板而势利，但并没有被刻画成一个呆板的木雕。从头至尾，处处有对苏文纨言行的戏谑，甚至诸如因吃醋而破坏唐方之恋的叙写，但也有单纯、善良的情节——如苏小姐攻击赵辛楣以保护嘴笨胆小的方鸿渐。这类手法没有把任何一个人物写死，而是留出了足够的空间让读者做出判断、酝酿情感——所谓艺术的再创造大抵如此吧，读者的体验和思想本身成为了作品的价值。

从主旨上讲，钱老的《围城》没有涉及太宏大的主题——与雨果写命运、托尔斯泰写战争、鲁迅写国民性相比，钱老只是写了20世纪30年代青年知识分子的情感生活与职业生涯。但因为焦点小，表现得自然细腻周全了。

书中涉及的有专业精深、事业成功的苏文纨、赵辛楣；有食古不化的几位古体诗人；有工于心计的韩学愈、高松年；有不学无术的曹元朗与方鸿渐……扩展到老一辈文人官商，还有顺应时代的方父等等。唯有全面，才能深刻。

在那个年代，知识分子是幸运的——人民需要启蒙、科学文化落后、大学生尤其是洋博士的头衔是金字招牌；但知识分子又是痛苦的`——恋爱自由是泡沫、学术创新是口号、政治清明是幻想——当然，这是与发达的西欧、北美等相比而言的。

老一辈的方老爷子是前清读书人，学而优则仕未成；中间的三闾大学各位教授，佯攻学问而实攻心计；苏文纨、孙柔嘉竭力冲破女子的不平等，其实是在争取施展女性权谋的高层平台。知识分子很难真正凭知识立锥于世。学问从一开始就得染上铜臭，“教授”、“博士”、“主编”这些头衔几乎是对“局长”、“大人”的模仿。进一步讲，时至今日，无论欧美或是东亚，一半以上的高等教育还是为了追求利益服务——财经、政法、企管、商贸等等。知识分子永远依附于他们蔑视的事物。

在更深层次上，现代知识经济下的竞争增加了知识分子的磨难，才华与毅力缺一不可，家世与计谋也力量巨大。教育体系存在的阶层垄断型、自然淘汰法，在一切国家不同程度的存在着。参与者多了，而花环只有一个，失败率必然增长。方鸿渐只是失业、失恋、失败大军中的一员。

?围城》是一部生动的闹剧，在并不沉郁的情节中蕴含了太多细微的深刻的思想。如今的社会，上到大学教授，下到普通的幼儿园老师，有多少知识分子在复制方鸿渐的人生？理性真正走到文明的峰顶，还有很长的路要走。

第3篇

方鸿渐和孙柔嘉的婚姻是场悲剧，尽头是衰老，或者更远，是死亡。造成悲剧的原因呢，是方鸿渐的软弱，是孙柔嘉的算计，是两家人的迂腐，是人的虚伪，是婚姻的欺骗性，是因为，揭开了面具，大家一样丑陋。

围城里的每一个人，都戴着面具，像女人脸上擦的脂粉，男人面上的油光，粉饰出太平，而底下藏着的暗涌则永远捉摸不透。在这样的环境里生存，事实与实干从来都不真正重要。一个人只需要恭维便可以一直快乐地活着，一个人只需要聪明地恭维该恭维的人，便可以获得如鱼得水的资本。苏文纨和曹元朗事实上是绝配，远比爱慕她的赵辛楣与她倾心的方鸿渐来的般配。两人都是沉醉在这虚伪的应酬堆积起的世界里无法自拔的人，互相吹捧，互不戳破，岂不乐哉？

方鸿渐是软弱的代名词。若他不软弱，面对苏文纨的步步柔情的紧逼能直起腰板拒绝而不只是背后下定决心，见了面又沦陷，也不至于赔了名声，折了唐晓芙；若他不软弱，面对高松年的欺负能硬起声来反抗而不只是背地里咬牙切齿，也不至于落得狼狈离开；若他面对孙柔嘉的温柔陷阱与威胁能坚决抵制，而不只是屈从后再后悔，也不至于走进婚姻的坟墓；若他面对庸俗而迂腐的家人，能坚决而果敢地选择对立，也不至于让婚姻步步陷入泥沼。方鸿渐的软弱，藏在面具下，孙柔嘉没看到，或是看到了而情愿欺骗自己，以为这面具能戴一辈子。

孙柔嘉是个小女人，即使她读过大学，在多数人看来也知书达理，可结婚后，梳起发髻，身为人妇，终究也成为了众多满腹怨念的妇女中普通的一员。计较着丈夫的一言一行，心里绞着小小的委屈不依不饶。孙柔嘉的不宽宏大量、不通情达理、不温柔大方，藏在面具下，方鸿渐没看到，或是看到了而情愿欺骗自己，以为这面具能戴一辈子。

面具终究被婚姻扯下，被生活里的鸡毛蒜皮撕碎，而慢了的钟当当地摆着，只能记下无限的争吵与可笑的悲伤。

别相信所有美好的表面，揭开了面具，大家一样丑陋。

第4篇

由《围城》自会想起取自书中才女苏文纨的一句话，“城中的人想出去，城外的人想冲进来”。仿佛这句话在任何地方都能符合，对上。如事业，如婚姻等等。《围绕城》是钱钟书先生唯一的一部长篇小说，堪称中国近当代小说中的经典，是一部读来如滋如味，回味无穷的奇书。《围城》是一栩栩如生的市井百态图，人生的酸甜苦辣千般滋味均在其中得到了淋漓尽致的体现，在妙趣横生，妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹。钱钟书先生将自己的语言天才并入极其渊博的知识，再添加一些带有讽刺主义的幽默的调料，此书定有江山。因此，它是一部看似超然的调侃语调，却述说着人生无奈的笑面悲剧。

故事主要述说了从印度洋上驶来的法国邮船白拉日隆子爵号在上海靠岸，小说的主人公是公方鸿渐一踏上阔别四年的故土，就接二连三触碰到婚姻与爱情，小说以他的生活道路为主线，反映了那个时代某些知识分子，生活和心理的变迁和沉浮。围绕着生活、职业、恋爱与婚姻等问题，进行着一场勾心斗角的倾轧和角逐。

对于整个在钱钟书先生笔下的《围城》能让人静静的思考与回味，慢慢地思索、品尝，从精彩的故事前后以文章的最后一句话结尾“这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，一切痛、笑，这种时间上的巧合不正是反映了世事的苍凉与变迁吗？