戏剧人生原创

戏剧人生原创-浅谈词文学创作

词是我中华文坛瑰宝中的一部分。畅行于宋代，延续至今。

词由长短句组成。调式各有定格；严格讲究平仄；押韵比较自由；其中也用对仗。是比格律诗灵活的另一种文学载体。

词有其独特的风神和韵味。

词的情思细美，是一种美妙得体；善能修饰；柔丽隽永；含思婉转的美文学。有人曾说：词是抒情领域的清香世界。

词的体性阴柔，如娇女游春，独行芳径。最能体现伤感美和轻灵美。

词的比兴婉曲。带有不确定性和含蓄性。意在此而言彼。深层意思包含在表层意思之中。

词的境界朦胧。在物境方面，词人常以烟、云、花、月等客观景象营造一些不明朗的优美之境。在情景方面，词人多以伤春、惜春、离情等人类现实生活中的苦痛来营造氛围。这种情境存在着亦虚亦实和似真似幻性，极具烟水迷离之格调。正是由于物境和情境的不明朗，所以，词的意境总体来说是朦胧的。虽然其间也偶有显豁和明朗，但却改变和代表不了词的显著特征。

总体来看，从宋代至今日，虽然留有痕迹，却鲜为人知的词牌已有两千多种；在各类词谱和作品中常见的词牌不过百例；其中较为常用的也就几十例。在数以万计的古今词人当中，已经形成了婉约、豪放、清疏、清空、通俗〔含幽默和滑稽〕等诸多流派。其中婉约派的代表是欧阳修、柳永、秦观、李清照、晏殊等。豪放派的代表是苏轼、范仲淹、辛弃疾等。清疏派的代表是苏门弟子和南宋以及金、元时代的部分词人。清空派的代表是王安石、苏轼、姜夔、张炎等。通俗派的代表是孙广宪、柳永、王观等。

作为一个诗词爱好者来说，应该在动笔填词之前，就多了解填词方面的知识，以避免枉费徒劳和贻笑大方。下面，我们来了解一下词的专用术语。

1、词牌：每首词都有一定的歌谱，古人称词的歌谱为词牌。

2、词谱：每首词的文字边上，标明用韵的地方，这种格式叫词谱。

3、词调：词牌所用曲调的名称，又叫宫调。古代音乐分宫、商、角、征、羽、变宫、变征七个音阶。

4、令：从一般意义上说，比较短小的词叫令。如十六字令、调笑令等。从个别情况来看，也有长令。如六么令和百字令。

5、引：如《梅花引》。“引”来源于唐朝大型乐曲的前一部分，也就是现代人所说的音乐术语中的“引子”。引有长有短。短的只有二十四字，长的多达九十六字。

6、近：比小令长些。《好事近》最短，四十五字。《剑器近》最长，九十六个字。

7、慢：慢数长词。如《声声慢》。有些慢是由扩充小令而成。如《浪淘沙》只有五十四字，而《浪淘沙慢》却有一百三十三字。

8、序：是从唐宋大曲散序或中序中摘取一段而成的。如《鹰啼序》，《霓裳中序第一》等。

9、摘遍：性质和序相同。如《泛清波摘遍》。

10、犯：曲谱转调时称犯。

11、摊破：在某个词调的句子中用增字办法改变原有的句式，叫摊破。如《摊破浣溪沙》。

12、减字：在某个词中用减字的办法改变原有的句式，以适应乐曲的需要，叫减字。如《减字木兰花》。

13、偷生：与减声相同，但有时韵脚发生改变。

14、孤调：至宋代末期仅有一人用过的词牌称孤调。

15、正体：凡一种词牌有多种体式，须确定某一种为标准体式，那就是正体。也称正格。

16、变体：标准体式之外的为变体。也称变格。

17、阕、片：曲调终了叫阕。一首词叫一阕。除单调外，一般分两段，上段叫上阕，下段叫下阕。也叫上片和下片。但三迭和四迭的，每迭不叫片。

18、换头：凡双调词，下片开头一两句与上片开头一两句的句式或平仄不相同的，叫换头，意思是已经转换了。

19、双拽头：凡三迭词的前两迭字句相同的，成为双拽头。这种体式，前两迭的字数总比后一段短，犹如后一段的双头。如《瑞龙吟》和《绕佛阁》。

20、三换头：三迭词的每段开头句式不同的，叫三换头。如《兰陵王》。

21、过片、过拍：词从上片过渡到下片，下片开始时叫过片，又叫过拍，拍是指节拍。

22、歇拍、煞拍、结拍：一段词或一首词终了，节拍停歇。故末句叫歇拍、煞拍或结拍。

23、断章：指一词的末几句。

24倚声、依声、寄声：三者的意思是依声律填词。

25、调寄：意思是该词是依据那个词牌写的。

26、自度曲：就是自创的意思，深懂音乐的人才能做到。

27、迭曲：是将双调词按原音增加一倍。

28、曲子词：乐府、乐章、长短句、诗余、歌词、琴曲、歌曲、是词的别名。

以上所谈的这些，是关于词文学的渊源、风格、流派、特性和讲究。为了名副其实的去当一个词作者或词作家，我们在浅谈一下词的创作。作为一个诗词爱好者来说，每当有了灵感和素材时，总是要急于创作。然而，在知识匮乏和不掌握要领情况下的创作，却往往是事倍功半和不尽如人意。要想有惊人之作和事半功倍，如何审题选调、立意择韵和锤辞炼句十分重要。

一、关于定题选调

定题选调的目的是使文情和声情协调。一般来说，内容决定题目；情绪决定选调。短篇适宜抒情；长篇适宜叙述。用韵稀疏情调较之低回悲凉；多用三言无言七言句法声调较舒畅。多用四六配偶的，声情较稳重；用运过密或过疏时声情或迟慢或急促。平仄均匀摆布时情感协和；多用拗句时情感必郁勃。

二、关于立意选韵

所谓立意，就是你想渲染和塑造一种什么样的意境。所谓选韵，就是依据意境和素材，选择比较适用的韵。无论哪种体裁的作品，立意都是首要的，唯能立意，才能造境。否则，再多再华丽的字词和成语，都是乌合之众，形不成好的文章。这就是做文章要以意境为帅的真正含义。在把话说回来，尽管是立意再好，可是没选到适合的韵，做起文章来势必会非常吃力，甚或是没写几句就写不下去了，那么，再好的意境，也会成为光杆司令。这就是立意和选韵之间的相辅相成关系。关于立意，当代诗坛泰斗林从龙先生的提法是：｛格要高，味儿要厚｝。当代诗侠钱明锵先生的提法是｛境界要高、意义要深远、气象要有新意｝。

三、关于谋篇煅句

所谓谋篇，就是在注意铺叙合理、层次分明、起承转合、合理过渡、前后呼应笔法下，使整首作品达到开合动荡、纵横错综、抑扬起伏之艺术效果。

在词的创作过程中，能否写好开头；能否搞好上下篇的连接；能否写好结尾；能否精确的运用好每一个字和词，都尤为重要。下面，我们就这四个方面问题进行阐述。

1、如何写好开头？

（1）、造势：开门见山，直抒胸臆，一起句就说出词的主旨或概括词的内容。

（2）、造境：有写景入手，先造出一个切合主体的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。

（3）、造思：先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急于要看下去，然后以回答形式引出词的主题。在词的创作过程中，如何搞好上下篇衔接？正关系到作霖的成败

2、如何过片和衔接？

总的来说，词的下片既要和上片有联系，又要换意，以显示出它是另一段落，形成岭段云连之境界。前人常用过片手法不外乎如下几种：

（1）、上下片意思并列。如：一景一情、一昼一夜、一今一昔、一虚一实、一内一外等。其中以上片写景，下片抒情为多见。

（2）、一气呵成，直接过渡。中间不用过渡句子，上下片形成不可分割的整体，却又能看出有所区别。

（3）、有问有答，形成衔接。

（4）、异峰突起，对比明显。过片处十分鲜明，似说两件事，须仔细去品，才能发现整体意境、感情、脉络等，是有内在联系的，只不过是多了几分峭拔险峻。

3、如何写好结尾

词的结尾很重要，它往往是点睛之笔。好的结尾应该是：既能收住全文，发人深思，又能留有悬念和余味无穷。许多名句，大多是产生于结尾。总结前人经验，大体有如下几种类型：

（1）、词义具尽，点名主题式。

（2）、意尽词不尽，余味无穷式。

（3）、词尽意不尽，耐人寻味式。

（4）、词意具不尽，浅入深出式。

4、如何做到准确和精确

要想填出好词来，锤字炼句十分必要。应该着眼和注意的几个问题是：

（1）、注意语言形象化。词的意境是凭借语言来表现的。不论是景语、情语、叙事语都要具备形象特征。千万不要把公式化、概念化、抽象化、口号化的词句写入词内。

（2）、要尽量做到精中求精。由于词的篇幅短小，所以，必须从浩瀚的词汇中，进行反复提炼，选出最妥切，最精确的词语来表达或描写事物。创造出最优美，最生动的词句，来做到篇无废话，句无余字，言少意丰，片言百意。

（3）、注意音乐性：词原本就是合乐文学。他应该具备抑扬顿挫和长短缓急等鲜明的节奏感。古代如此，现在也应该如此，谱上曲子能唱，方能证明它的音乐性是否作的到位。

（4）、注意语言的独特色彩：市的语言宜雅炼、古朴、流利、明快。而词的语言则适宜飘逸、婉约、清丽、新巧。近雅而不远俗，近俗而不离雅。既不可过于艰涩，又不能流于大白话。

（5）、认真用号领格字：

领字是词中的一个特别概念。所谓领字，就是句中出现的某一个字或词，带动下问，形成一个完整的意思。这些作为领位的字词，俗称一字豆。多为虚词或动词。通常用于长调，在短调中少见。他们往往出现在意思转折之处。起过渡或连接作用。一般多用去声字。

在创作实践中，通用的一字领有正、但、甚、任、况、更、奈、叹、对、想等字。通常用的二字领有试问、莫问、却是、不是、恰是、无端、不须、怎禁等。三字领的犹莫不是、都应是、又何妨、更那堪、当此际等。

5、填词过程中应该注意的几个问题

（1）、忌拼凑字句。不考虑平仄和对仗等因素，只把字数和句数凑足就认为完事大吉。或把有一字领的五字句填成二、三句式。或把前三后四的句式填成四、三句式。

（2）、忌凑韵。用韵不从便于抒发情感角度考虑，信手沾来，拼凑韵脚，韵字与词意不协调，甚至落韵和走韵。

（3）、忌公式化、概念化、抽象化、口号化。

（4）、忌生搬硬套。不看词谱，只照别人的词随意填写，更不管平仄是否合理。

（5）、忌四声混乱。

（6）、忌领格字以外的三平三仄之句尾出现。

（7）、忌忽略对仗。

（8）、忌走味。把词写成四不象。

在掌握了以上各方面知识前提下，我们遇到灵感和素材来时，就可以量体裁衣，往较为适合的词牌里填词了。填完后，还要经过反复对照和推敲。